Post by habibkhan24 on Mar 19, 2024 7:51:04 GMT
我认为对话是故事中给作家带来最多问题的元素之一,这让很多新手作家陷入困境。不久前我也确信写对话是困难的,也许是因为我从来没有开始认真地去做。 然而现在它们是故事中最不让我担心的部分,以至于我经常写得太多,而实际上我喜欢内容很少的故事。迟早我想尝试写一部戏剧,这个想法已经在我的脑海里了,在那里我可以毫无问题地抑制对我来说似乎如此自然的言论洪流。 我认为,对话确实是我们历史的静态部分,但它同样代表着一定的活力,如果不是通过手势,那么通过交流。人物不仅是相互交流,更是作家与读者交流的工具。 现实世界的对话 当我们写故事的对话时,我们非常幸运:我们可以直接在现场“观察”它们,这对于我们在描述谋杀、中世纪战争、星球大战、王位征服和护身符时是不可能的。这与在电影中观察到这一切并不一样,因为这是虚构的,暗示着其他虚构的。 然而,现实世界不是虚构的,对话也确实是真实的。但是,我们应该从真实的对话中,从我们每天耳朵听到的内容中汲取什么,又应该遗漏什么呢? 真实语言的特点 我们都知道我们如何说话。根据我们的对话者,我们采用不同的“语言”。别告诉我你和朋友说话的方式就像在工作面试或大学考试等中一样。
我们是人类,我们既不是政客,也不是富有或贵族。 我们倾向于打断对话者:对话中断、分裂、打开括号 越南手机号码数据 并转移到其他地方,转向其他想法和概念,然后再返回原路。 我们取笑和开玩笑:这是我们的一部分——那么,这几乎是我的一部分——与朋友开玩笑,使用讽刺,有即兴的幽默。 我们大声犹豫:说话时,我们面对面。如果他们问我们问题,我们不会坐在那里发呆 3 分钟,盯着太空 - 除非这是我学校的问题之一:这种情况下有很多分钟 - 但我们会尝试口头思考答案给予。 我们倾向于重复:如果他们问我们一个问题,我们重复它通常是正常的,就好像答案吓到了我们一样。“你们今天去哪儿了?”我们的妻子问我们,她怀疑工作是和朋友一起喝啤酒的借口。“我今天去哪儿了?”我们回答道,语气介于天真和怀疑之间,但也带着一丝怨恨。 这些是真实语言的第一个特点,在我看来,这些特点使对话自然而可信。 不要100%模仿真实对话。 这并不意味着我们必须报道我们实际听到的整个对话。让我们记住,我们正在写一个故事,也许是为了出售,所以我相信一些剪辑是必须的,特别是在叙述的内容可以很好地取代口头语言的情况下。 对话是思想的流动 来来回回,没有什么比这更自然的了,对吧?对话不应该被构建,至少在严格意义上不应该被构建。它必须被视为直接来自角色的思想流、言语流。作者必须认同这个角色,知道他如何思考以及他如何回应。
当然,这很困难,尤其是如果他是我们的异性角色,或者从社会或世代的角度来看,他与我们距离太远。 考虑历史和社会背景 纵观历史,我们并不总是以同样的方式说话。每个时代都有自己的语言。显然,我并不是说我们必须用拉丁语或白话来写作,而是说我们必须考虑到,在 1500 年,我们无法让一个角色像今天的青少年一样说话。 写出干净的对话 归档,尽可能缩短对话。我们在写一个故事,我们必须可信,这是我们的功劳,但我们必须取悦读者,而不是用无用的短语、过多的口语或其他可能显得做作甚至夸张的言语元素让他感到厌烦。 奥瑞斯特·皮 (Oreste Pi) 的《夜之女王》 我要求奥瑞斯特能够从他的一个故事中删除一段对话。奥瑞斯特在他的博客《宿醉编年史》上写短篇小说。这是故事《夜之女王》中出现的对话。 “我们在说什么?啊,是的,事故和打破世界的渴望。说到粉碎,你应该看到那天晚上我被粉碎的那只苍蝇。在我们见面的地方我们喝了很多酒诶!然后他要给我,我怎么办,拒绝?我是一个有礼貌的人!啊哈哈哈哈哈哈。” 我认为这里的演讲太长了。在第一句话之后,我会插入一个“教堂”来打破一些事情。在第二句话中,除了忽略了口音之外,还需要两个逗号。! 好贴。
我们是人类,我们既不是政客,也不是富有或贵族。 我们倾向于打断对话者:对话中断、分裂、打开括号 越南手机号码数据 并转移到其他地方,转向其他想法和概念,然后再返回原路。 我们取笑和开玩笑:这是我们的一部分——那么,这几乎是我的一部分——与朋友开玩笑,使用讽刺,有即兴的幽默。 我们大声犹豫:说话时,我们面对面。如果他们问我们问题,我们不会坐在那里发呆 3 分钟,盯着太空 - 除非这是我学校的问题之一:这种情况下有很多分钟 - 但我们会尝试口头思考答案给予。 我们倾向于重复:如果他们问我们一个问题,我们重复它通常是正常的,就好像答案吓到了我们一样。“你们今天去哪儿了?”我们的妻子问我们,她怀疑工作是和朋友一起喝啤酒的借口。“我今天去哪儿了?”我们回答道,语气介于天真和怀疑之间,但也带着一丝怨恨。 这些是真实语言的第一个特点,在我看来,这些特点使对话自然而可信。 不要100%模仿真实对话。 这并不意味着我们必须报道我们实际听到的整个对话。让我们记住,我们正在写一个故事,也许是为了出售,所以我相信一些剪辑是必须的,特别是在叙述的内容可以很好地取代口头语言的情况下。 对话是思想的流动 来来回回,没有什么比这更自然的了,对吧?对话不应该被构建,至少在严格意义上不应该被构建。它必须被视为直接来自角色的思想流、言语流。作者必须认同这个角色,知道他如何思考以及他如何回应。
当然,这很困难,尤其是如果他是我们的异性角色,或者从社会或世代的角度来看,他与我们距离太远。 考虑历史和社会背景 纵观历史,我们并不总是以同样的方式说话。每个时代都有自己的语言。显然,我并不是说我们必须用拉丁语或白话来写作,而是说我们必须考虑到,在 1500 年,我们无法让一个角色像今天的青少年一样说话。 写出干净的对话 归档,尽可能缩短对话。我们在写一个故事,我们必须可信,这是我们的功劳,但我们必须取悦读者,而不是用无用的短语、过多的口语或其他可能显得做作甚至夸张的言语元素让他感到厌烦。 奥瑞斯特·皮 (Oreste Pi) 的《夜之女王》 我要求奥瑞斯特能够从他的一个故事中删除一段对话。奥瑞斯特在他的博客《宿醉编年史》上写短篇小说。这是故事《夜之女王》中出现的对话。 “我们在说什么?啊,是的,事故和打破世界的渴望。说到粉碎,你应该看到那天晚上我被粉碎的那只苍蝇。在我们见面的地方我们喝了很多酒诶!然后他要给我,我怎么办,拒绝?我是一个有礼貌的人!啊哈哈哈哈哈哈。” 我认为这里的演讲太长了。在第一句话之后,我会插入一个“教堂”来打破一些事情。在第二句话中,除了忽略了口音之外,还需要两个逗号。! 好贴。